Kas yra ritmas

Šiandien yra daug rusų kalbų, kurias verta skaityti. Šiame straipsnyje kalbėsime apie tai, koks ritmas yra ir kokie pavadinimai yra susiję su juo. Yra daug skirtingų šaltinių apibrėžimų, tačiau jie visi turi tą pačią reikšmę. Pažvelkime į visus ritmo bruožus ir suteiksime jam pavadinimą. Žodis „ritmas“ šiandien turi keletą reikšmių:

• Gyvenimo ritmas.
• Muzikinis ritmas.
• Poetinis ritmas.
• Bioritmas.

Bendrosios ritmo sąvokos

Žodis "ritmas" atėjo pas mus iš graikų kalbos, kur Rhytmos reiškia - matmenį, nuoseklumą. Mes suvokiame ritmą kaip matuojamą, reguliarų tam tikrų elementų pakaitą, pavyzdžiui, judesius, garsus.

Mes taip pat naudojame ritmą, kad nustatytume:

• Kvėpavimo dažnis.
• Sezono pakeitimas.
• Palpitacijos.
• Švytuoklė ir daugiau.

Muzikos ritmas

Visų pirma, išgirdę žodį „ritmas“, muzika, šokiai ir melodijos pasirodo mūsų mintyse. Muzikinis ritmas yra ilgų ir trumpų garsų pakitimas tam tikra tvarka. Mokymasis ar kompozicijos kūrimas ar melodija, muzikantai turi atkreipti dėmesį į ritmą. Tam jie gali naudoti specialią metronomo priemonę. Muzika turi savo ritmus, jie visiškai skiriasi nuo gyvenimo ritmų, judesių ir kitų.

Ritmas įvairovėje

Poezijoje, jų ritmuose čia galite pažymėti tokius ritminius vienetus:

Natūralūs ritmai

Gamtoje taip pat yra daug ritmų, nes mūsų gyvenimas yra būtent iš jų. Ritmas gali būti vadinamas dienos ir nakties pasikeitimu, metų ar laiko keitimu. Žmogaus bioritmas yra susijęs su natūraliais ritmais. Daugelis žmonių stebi aktyvumą dienos metu, o pasyvumas vyrauja naktį. Neįmanoma įvertinti visų bioritmų, nes kiekvienam asmeniui jie yra griežtai individualūs. Visa tai susiję su fiziologiniais procesais. Kiekvienas žmogaus bioritmas veikia žmogaus veiklą, ištvermę ir bendrą būklę.

Kiekvieną gyvenimo ritmą lemia asmens kelias ir gyvenimo būdas. Jei žmogui būdingas padidėjęs aktyvumas naktį ir pasyvumas dienos metu, jo bioritmas visiškai skiriasi nuo asmens, kuris per dieną yra pabudęs. Jei išmoksite teisingai apibrėžti savo bioritmus, galite pagerinti gyvenimo kokybę.

Ritmas, kas tai yra

Žodžių ritmo reikšmė Efraimui:
Ritmas - 1. Vienodas bet kokio tipo keitimas elementai (garsas, variklis ir kt.), būdingi veiksmei, srautui, smc. // Matuojamas, koreguojamas kai kurių bėgti
2. Atidėti Meno kūrinio elementų koordinavimas kaip jos sudėties kūrimo priemonė.

Žodžio Ozhegovu ritmas prasmė:
Ritmas - koreguotas kažkas, išmatuotas kažkų tekėjime, ritmas - vienodas kai kurių elementų (garso, judesio) keitimas.

Ritmas į enciklopedinį žodyną:
Ritmas - (graikų. Ritminiai - iš reo-srovės), 1) bet kokių elementų (garso, kalbos ir kt.), Kurie vyksta su tam tikra seka, dažnis; srauto greitis, kažko pasiekimas 2) Muzikoje yra laikinas muzikinių garsų ir jų derinių organizavimas. Nuo XVII a muzikos mene buvo sukurtas laikrodis, akcentinis ritmas, pagrįstas stiprių ir silpnų akcentų pakitimu. Ritmo sistema yra matuoklis. Taip pat žr. Ritminį paveikslą. 3) eilutėje a) poetinės kalbos garso struktūros bendras tvarkingumas; privataus ritmo vertė yra skaitiklis; b) konkrečios poetinės linijos tikrąją garso struktūrą, priešingai nei abstrakčiai metrinei schemai; ta prasme, priešingai, ritmas yra specialus skaitiklio ir jo dydžio „ritmo formos“, „variacijos“, „moduliacijos“ atvejis.

Žodio „ritmas“ reikšmė statybos žodyne:
Ritmas - pastato architektūrinių elementų kartojimas. Nustato stulpelių, arkadų, angų, skulptūrų ir kt. Vietą

Žodžio ritmo reikšmė žodynėje Ushakovas:
RHYTHM, ritmas, m. (Graikų kalba: ritmai). Vienodas bet kokio tipo keitimas elementai, akimirkos (pagreitis ir lėtėjimas, įtampa ir susilpnėjimas kažko judėjime ar tekėjime). Šokio ritmas. Judėjimo ritmas. Rusų eilutės ritmą sukuria tam tikras įtemptų ir nepastebėtų skiemenų pakitimas. Darbo ritmas. Ritmo įstatymai.

Žodžio ritmo reikšmė žodyną „Dahl“:
Ritmas
m matuoti, muzikoje ar poezijoje; matmenų stresas, balso balsas, giedojimas.

Žodies ritmo reikšmė Brockhaus ir Efron žodynuose:
Ritmas (poezijoje) - žr.

Žodžio „ritmas“ apibrėžimas pagal TSB:
Ritmas (graikų ritmas, nuo rhyo - srovės)
suvokiama bet kokių procesų srauto forma, pagrindinis laikinųjų menų formavimo principas (poezija, muzika, šokis ir kt.). Ši koncepcija taikoma erdviniams menams tiek, kiek jie reiškia laiko suvokimo procesą. R. įvairovės ir įvairių stilių meno apraiškų įvairovė, taip pat už meninės srities ribų (R., kalbos, darbo procesai ir kt.) Sukėlė daug skirtingų R. apibrėžimų, todėl žodis
"R." neturi aiškumo terminologijoje. Tarp R. apibrėžimų galima identifikuoti 3 pagrindines grupes.
Plačiausiai suprantant R. - bet kokių suvokiamų procesų laiko struktūrą, kurią sudaro akcentai, pauzės, segmentavimas į segmentus, jų grupavimas, santykiai pagal trukmę ir kt. R. Kalbėjimas šiuo atveju - sakytinis ir garsinis akcentavimas ir segmentavimas, ne visada sutampa su semantiniu artikuliavimu, grafiškai išreiškiami skyrybos ženklai ir tarpai tarp žodžių. R. muzikoje - tai jos pasiskirstymas laiku arba (siauriau) - garsų trukmės seka, išgaunama iš jų aukščio (ritminis modelis, skirtingai nei melodija).
Toks apibūdinantis požiūris prieštarauja požiūriui, pripažįstant R., kad tai ypatinga kokybė, skirianti ritminius judesius nuo ne ritminių judesių; tačiau jie suteikia priešingos kokybės šios kokybės. Vienas iš jų supranta R. kaip natūralų pakaitinį, kartotinį ir proporcingą jo pagrindą; R. idealas yra tiksliai pasikartojantys švytuoklės arba metronomų virpesiai. Aiškinamas tokių ritminių judesių estetinis įspūdis
„Sutaupyti dėmesio“, kuris palengvina suvokimą ir palengvina raumenų darbo automatizavimą (pavyzdžiui, vaikščiojant). Kalboje automatizavimas pasireiškia tendencija vienodą skiemenų trukmę arba tarpą tarp įtempių. Dažniau kalboje ritmiškai pripažįstama tik eilutėse (kur yra tam tikra skiemenų pakitimo tvarka, įtempta ir nepastebėta arba ilga ir trumpa), kuri lemia R. identifikavimą su Meter (muzikoje su Tact, muzikos skaitiklis).
Bet būtent poezijoje (žr. „Poezija ir proza“) ir muzikoje, kur R. vaidmuo yra ypač didelis, jis dažnai priešinasi skaitikliui ir yra susijęs ne su teisingu pakartojamumu, bet su sunku paaiškinti „gyvenimo jausmą“, jaudinančią jėgą siekti pirmyn ir pan.
„Ritmas yra pagrindinė jėga, pagrindinė eilutės energija. Tai negali būti paaiškinta “(V. V. Mayakovsky,„ Kaip kurti eilėraščius “). Priešingai nei R. apibrėžimai, pagrįsti proporcingumu (racionalumu) ir stabiliu pasikartojimu (statika), čia pabrėžiama R. emocinė ir dinamiška prigimtis, kuri gali pasireikšti net be skaitiklio (ritminės prozos ir laisvos eilutės) ir nėra metriškai teisingose ​​eilutėse.
Emociniai (dinamiški) ir racionalūs (statiniai) požiūriai nepanaikina vienas kito. Ritminius judesius galima pavadinti tokiais, kurie, suvokę, sukelia tam tikrą rezonansą, empatiją, išreikštą noru atgaminti šiuos judesius (ritminė patirtis yra tiesiogiai susijusi su raumenų pojūčiais ir iš išorinių pojūčių - į garsus, kurių suvokimą dažnai lydi vidinis atgaminimas). Tam reikia, viena vertus, kad judėjimas nėra chaotiškas, turi tam tikrą suvokiamą struktūrą, kuri gali būti pakartota, ir, kita vertus, taip, kad pasikartojimas nebūtų mechaninis. R. patiriama kaip emocinių įtampų ir rezoliucijų kaita, kuri išnyksta su tiksliais švytuokliniais pasikartojimais. R., taip ir toliau, statiniai ir dinaminiai ženklai yra sujungti, tačiau kadangi ritmo kriterijus išlieka emocinis ir todėl iš esmės subjektyvus, negalima griežtai nustatyti ritminių judesių nuo chaotiškos ir mechaninės ribos, todėl jis yra teisėtas ir aprašomasis požiūris, pagrįstas daugeliu konkrečių kalbos ir muzikos tyrimų R.
Įtampos ir skiriamosios gebos (didėjančios ir mažėjančios fazės) keičiasi ritminėmis struktūromis periodiškai, o tai turėtų būti suprantama ne tik kaip tam tikros fazių sekos kartojimas (plg. Termino virpesių periodas), bet taip pat kaip
„Apvalumas“ (kuris sukelia pasikartojimą) ir išsamumas, kuris leidžia suvokti R. be kartojimo (plg. Terminą „Retorika ir muzika“). Ritminį įspūdį gali sukurti visa kompozicija (pradinis ir atsiejimas panašus į kylančias ir mažėjančias ritmines fazes), jos suskirstymas į dalis (pavyzdžiui, pertraukos dramą). Skirtingai nuo šių kompozicinių elementų, mažesnė ritminė struktūra, paprastai susijusi su fiziologiniais periodiškumu, tokiais kaip kvėpavimas ir pulsas, kurie yra dviejų tipų ritminių struktūrų prototipai, paprastai vadinama tinkama ritmine struktūra. Lyginant su pulsu, kvėpavimas yra arčiau R. emocinių šaltinių ir toliau nuo mechaninio pasikartojimo; jos laikotarpiai turi aiškią struktūrą ir yra aiškiai demarkuoti, tačiau jų dydis, paprastai atitinkantis maždaug 4 impulsų smūgius, lengvai nukrypsta nuo šios normos. Kalboje ir muzikoje kvėpavimas grindžiamas frazės kūrimu, nustatant frazavimo vieneto dydį (Colona arba, kaip kartais vadinamas muzika, „ritmu“),
kuriant pauzes ir natūralią melodinės kadencijos formą (pažodžiui „krenta“ - mažėjančią ritmo vieneto fazę), kurią sukelia balso sumažėjimas iki iškvėpimo pabaigos (padidėjimas prieš pauzę išreiškia klausimą ar neišsamumą, leidžiantį sudaryti sudėtingus laikotarpius). Melodinių skatinimų ir kūnų (kadencijų) formų kaita
„Laisvas, asimetriškas R.“, neturintis pastoviosios ritminių vienetų vertės, būdingas daugeliui liaudies formų (pradedant nuo primityvios ir baigiant rusų daina), grigališkuoju choralu ir pan. Tokio melodinio (intonacinio) R. dimensiškumas atsiranda dėl pulsacijos periodiškumo, kuris ypač pasireiškia dainomis, susijusiomis su kūno judėjimais (šokiu, žaidimu, darbu). Impulse pakartojamumas viršija periodų formalumą ir ribų nustatymą, periodo užbaigimas yra stūmimas, impulsas, kuris prasideda nauju periodu, o smūgis, dėl kurio likusios akimirkos, kaip nesubrendusios, yra antrinės ir gali būti reprezentuojamos pertrauka. Pulsacijos periodiškumas būdingas vaikščiojimui, vienodiems darbo judėjimams, kalbai ir muzikai, nustato tempą - intervalų tarp įtempių dydį. Kvėpavimo tipo pirminių ritminių intonacijos vienetų dalijimasis į lygias dalis, sukurtas padidinus motorinį principą, padidina motorinių atsakų suvokimą ir taip ritminę patirtį. Taigi, jau ankstyvosiose folkloro stadijose, prieštaraujama piešimo tipo dainoms
„Greitos“ dainos, suteikiančios daugiau ritmo įspūdžio. Taigi R. ir melodijos, jau žinomos senovėje, opozicija ir gryna R. išraiška yra šokiai ir muzika, grojami mušamieji, ir nupeštos trumpos priemonės. Naujuoju laiku ritminis požymis taip pat priskiriamas žygiavimui ir šokių muzikai, o R. sąvoka dažniau siejama su pulsu, nei su kvėpavimu. Tačiau vienpusis pulsacijos periodiškumo perdavimas sukelia mechaninį pasikartojimų ir skiriamųjų gebų pakitimų keitimą vienodais smūgiais (tuo tarpu kai kurių ritmų ritmiškam suvokimui būtini skirtumai tarp jų, leidžiant juos sugrupuoti).
Subjektyvus laiko ir, atitinkamai, „racionalaus“ laiko matavimo ar kiekybinio, ritualo, kuris būdingas sincretinio, bet ne folkloro epizodams, vertinimas, tačiau profesionalus menas, kuris įgijo klasikinę išraišką senovėje, grindžiamas pulsacija. Proporcingumas nėra susijęs su fiziologinėmis tendencijomis, bet estetiniais reikalavimais. Laiko vertybių lygybė tampa ypatingu jų proporcingumo pavyzdžiu, su kuriuo yra ir kitų
„Ritminės gentys“ („arsis“ ir „disertacijos“ santykiai - kylančios ir mažėjančios ritmo vieneto dalys) - 1: 2, 2: 3 ir kt. Kiekybinio ritmo proporcijos pasiekia labai sudėtingą laiką, sukurdamos architektūrą laiku. Svarbiausias šokio vaidmuo priklauso ne tik nuo variklio, o nuo jo plastinės gamtos, kuri yra nukreipta į viziją, kuri dėl ritmo suvokimo dėl psichofiziologinių sąlygų reikalauja judėjimo pertraukos, nuotraukų keitimo, trunkančio tam tikrą laiką. Būtent tai buvo senasis šokis, R., kuris turėjo pakeisti šokio pozas
(„Schemos“), atskirtos „ženklais“ arba „taškais“ (graikų kalba „semerion“ turi abi reikšmes). Streikai kiekybiniuose ritmuose nėra impulsai, bet lyginamosios ribos, palyginti su segmentų, į kuriuos laikas yra dalinamas, dydžiu. Laiko suvokimas priartėja prie erdvinio, o R. koncepcija - su simetrija. Laiko santykių pavaldumas tam tikroms apibrėžtoms formulėms, kurios išskiria šokį nuo bet kokių kitų judesių, perkeliamas į žanrus, kurie nėra tiesiogiai susiję su šokiu (pvz., Epas), kur žodinis tekstas telpa į iš anksto nustatytas eilutės formules. Dėl skirtingų skiemenų trukmės, eilutės tekstas tampa R. matu (metru), bet tik kaip ilgų ir trumpų skiemenų seka; iš tikrųjų R.
(„Srautas“) eilutėje, suskirstymas į areses ir disertacijas, jų akcentavimas, nesusijęs su žodiniu stresu, reiškia sincretinio meno muzikos ir šokio pusę. R. idėjos kaip plonumas ir reguliarumas bei matuoklio, kaip R. išraiškos kalboje, išraiška priklauso nuo senovės ritmo. Pastarasis yra neteisingas jau senovėje, kuri žinojo R. oratorinės prozos nemokamą (ne metrinę) kalbą. Grynai verbalinės eilutės, atsiradusios senovės pabaigoje, remiantis žodiniu stresu, taip pat buvo vadinamos „ritmais“, priešingai nei kiekybiniai „metrai“.
„Ritminėje“ versijoje, kuri pasiekė visišką vystymąsi nauju laiku, trečiasis tipas (po intonacijos ir kiekybinio) R. pasireiškia - akcentas, būdingas poezijai ir muzikai, atskirtas vienas nuo kito ir nuo šokio. Kuriant foną
„Dirbtinė“ „knygų“ proza ​​(o ne žodinė kalba, pavyzdžiui, metrinis variantas), naujos eilės sistemos pabrėžia dinaminę ir emocinę R. pusę. Elementiniai matmenys reguliuoja akcentų impulsus, o ne laiko koreliacijas. Be to, R. laisvė ir įvairovė vertinama virš jo
„Teisingumas“ (paklusnumas versijų taisyklėms). Realiu būdu, eilutės schemos nustatytos taisyklės sąveikauja su įvairiais teksto akcentais ir artikuliacijomis, ir ši schemoje leistina įvairovė yra dominuojanti ir paprastai priešinasi jo skaitikliui, kaip faktinei R. eilutei. Taigi, silibotoninėje versijoje, kurios skaitiklis nustato teisingą stiprių ir silpnų skiemenų pakaitą, ritminė įvairovė pasiekiama tuo, kad tam tikromis sąlygomis žodinis stresas gali būti ne kiekvienam metriniam stresui, o kartais patenka į metriškai silpną skiemenį. Tolesnę įvairovę sukuria žodžių skyriai, sintaksės pauzės ir frazės akcentai.
Panašus R. ir skaitiklio opozicija atsiranda muzikoje, atskirtoje nuo eilutės. Muzikinis skaitiklis yra idealus besikeičiančių stiprių ir silpnų akcentų pavyzdys, su kuriuo realus akcentavimas gali skirtis daugiau nei eilutėse (žr. „Sincope“). Šios schemos kontekste ritminę įvairovę sukuria muzikiniai-semantiniai akcentai ir artikuliacijos. Tai apima: formuluotę (nes muzikinis skaitiklis, skirtingai nei eilutės, nenumato skirstymo į linijas, muzika šiuo atžvilgiu yra arčiau prozos nei eilutėse) ir priemonių grupavimas (žr. Bethoveno instrukcijas „R. iš 3 priemonių“, „R. 4 ciklai ");
užpildyti ritmą su įvairaus ilgio pastabomis, ritminiu piešiniu (kur R. koncepcija sumažina daugelį elementariosios muzikos teorijų vadovėlių). Naujojo laiko akcentinis ritmas praranda savarankišką prasmę ir tampa viena iš akcentavimo priemonių (ilgesni garsai išsiskiria, palyginti su trumpaisiais). Tuo pačiu metu muzikos žymėjimas ritminį modelį formuojantiems kiekiams nenurodo realios trukmės, bet nugalėti, kad muzikiniame spektaklyje ruožas ir kontraktas labai platus.
XX a. Muzikoje. yra tendencija į didesnį laiko santykių stabilumą, kuris veda prie tam tikrų kiekybinių ritminių savybių atgaivinimo. Šią tendenciją sustiprina kino ir garso įrašai, kurių trukmę galima išreikšti erdviniu matmeniu - filmų ar juostų metrais.
R. plastikiniame mene yra svarbi meno kūrinio kompozicija ir esminė sudedamoji vaizdo formavimo priemonė. Ritminės sistemos pagalba meno kūriniams gali būti suteiktas kitoks emocinis atspalvis. Ritminės konstrukcijos pasiekiamos naudojant įvairius simetrijos elementus, taip pat bet kokio sudėtinio pobūdžio elementų pakaitą arba palyginimą - masių kontrastus ar atitiktis, individualius objektus, linijas, fiksuotus judesius, šviesos šešėlį ir spalvų dėmes, erdvinius artikuliacijas ir tt. meninio įvaizdžio išraiška, žiūrovo supratimo apie darbą aiškumas.
Lit.: Serov A. N., ritmas kaip prieštaringas žodis. Kritiniai straipsniai, t. 1, SPB, 1892; „Muzikos ir etnografijos komisijos darbai“, 3, c. 1 - Muzikos ritmikos medžiagos, M., 1907; Bucher K., darbas ir ritmas, trans. su juo, M., 1923; Peshkovsky AM, eilėraščiai ir proza ​​kalbiniu požiūriu, jo knygoje: Šeštadienis. Art., L. - M., 1925; Tomashevsky B., Apie eilutę. Straipsniai, L., 1929; Ritmas, erdvė ir laikas literatūroje ir mene, L., 1974; Lussy M., Le rythme musical, R., 1883; Sievers E., Rhythmisch-melodische Studien, Hdlb., 1912; Forel O.L., Le Rythme.
Itude psychologique, Lpz., 1920; DumesniI, R., Le rythme musical, 2 d., P., 1949; „Vortex und Verhändlungen zum Problemkreise Rhythmus“, „Zeitschrift frrsthetik und allgemeine Kunstwissenschaft“, Stuttg., 1927, Bd 21, N. 3. Taip pat žr. mene. Matuoklis
MG Harlapas (muzikos ritmas ir eilėraštis).

Ritmas, kas tai yra

Graikų ritmas - išmatuotas, plonas, proporcingas nuo rhy? - srovė) - bet kokių elementų, kurie įvyksta tam tikra seka, dažnis ir pan.

iš graikų rhytmos - vienoda pakaitinė forma) yra laikina organizacijos forma, atspindinti konkrečią proceso pokyčių tvarką. Pavyzdžiui, muzikoje, poezijoje, darbe, gamtos reiškiniuose. - Sagatovsky V.N. Harmonijos (filosofinių pasaulėžiūros pamatų) filosofija 3 dalyse. 2 dalis. Ontologija. SPb. 1999, p. 219.

Ritmas (-ai)

iš graikų ritmos, reeinas - srautas, siekis) - 1) plačiąja filosofine prasme - panašių laiko intervalų grįžimas, o ne taktas, kuris yra visiškai tikslus (matematiškai) lygus. Ritmo reiškinys buvo palaipsniui žinomas kaip gyvenimo išraiškos forma apskritai. „Visi organinio pobūdžio procesai, be išimties, yra ritmiški, bet niekada metriniai“ - vieno iš filosofų pareiškimas (plg. Periodiškumas); 2) bet kokių elementų, kurie vyksta tam tikra seka, dažnis ir pan. 3) pakoreguotą kažką, kažko (pvz., Gamtoje) srauto reguliarumą. Yra biologiniai ritmai arba bioritmai, metiniai ar sezoniniai, kasdieniniai, mėnulio, potvynių ir tt

iš graikų reheinas - srautas, siekti) - pagal Klages'ą, panašaus reguliaraus laiko grįžimas, priešingai nei taktika, kuri yra visiškai tiksli (matematiškai) lygios kartos. Pirmą kartą ritmo reiškinys buvo pastebėtas muzikos ir šokio srityje, tačiau čia jis buvo nuolat maišomas su taktika, o tada jis buvo žinomas kaip gyvenimo išraiškos forma apskritai. „Visi organinio pobūdžio procesai be išimties yra ritmiški, bet niekada metriniai“ (Klages. Graphologie); žr. Periodiškumas. Istorijos eigos paaiškinimas yra nuolatinis ritmo principas. Psichologijoje jie kalba apie visų rūšių ritminius vaizdus, ​​pavyzdžiui, fiksuotus vaizdus. ornamentas. Ritminis darbo pasidalijimas tampa mažiau varginantis, todėl psichotechnika naudoja ritmą, kad palengvintų darbo procesus.

Graikų ritmiškumas - matmenų srautas) - viena iš meno formavimo būdų, grindžiama reguliariais panašumų ir santykių pakartotinumu erdvėje ar laiku, atitinkamais intervalais. P. vienu metu atlieka estetinio įspūdžio atskyrimo ir integravimo funkciją. Str. R. turi pradžią ir pabaigą, kulminaciją (kulminaciją) ir vystymąsi. Jam būdingas akcentų ir praleidimų buvimas pasikartojančių formų ir intervalų sistemoje, koreliacijos principo aktyvinimas tam tikram ideologiniam ir menininkui išreikšti. dizainas, sunaikinti monotoniją ir monotoniją. tekstą. R. kategorija mene yra glaudžiai susijusi su matuoklio kategorija, kuri išreiškia tvarkingumą, pagrįstą priemonės laikymusi. Tai kalba, schema ar menas. bet kokio tipo meno atkūrimo sistemos norma. Šios normos pažeidimų ir nesilaikymo vienybė sukuria tam tikrą P, tose meno rūšyse ir žanruose struktūra iki-ryh pirmiausia imituoja žmogaus idealus, jausmus, nuotaiką (pavyzdžiui, architektūroje, ornamente, muzikoje, šokyje, poezijoje), sukūrė santykinai stabilią, tradicinę sistemą R., osn. ritmiškos figūros arba nuolatinis ritminis fonas. Mažiau normatyvinė R. kino, tapybos, meno. proza, nors čia svarbi kaip išraiškos priemonė. Str. R. yra orientuotas į ritminius modelius, egzistuojančius objektyviame pasaulyje, tačiau jis siejasi su psicho-fiziologiniu žmogaus suvokimo pobūdžiu.

laikinųjų menų organizavimo forma, ir, platesniu mastu, laiko procesų suvokimas. Skleisdamas literatūrą, muziką ir plastiką, ritmas rodo bendruosius modelius: gebėjimas suvokti kiekvienu iš šių atvejų yra dėl įtampos ir rezoliucijos (atitinkamai didėjančios ir mažėjančios ritmo fazių) pakitimų, kurie, suskirstyti į laikotarpius ar laikotarpius, lemia skirtumus tarp jų ir Toks suvokėjas sukuria tam tikrą numatymą, būtent tai lūkesčiai, atsirandantys dėl ritminio pasikartojimo, kuris gali būti pateisinamas arba, atvirkščiai, apgauti, todėl atsiranda įvairių emocinių lnym reakcijos į suvokimą, kuris yra dažytas meninis priėmimas. XX a. Filosofija ir estetika. parodyti ritmo permąstymo modelius. Taigi, Brechto (socialinės) gestų teorija, susijusi su teatru, suteikia pastebimą vietą judėjimo ir tempo įtakai pareiškimų ir veiksmų prasme. Šiuolaikinis prancūzų filosofas F. Lacoue-LaBarth tiria ritmą subjektyvumo formavimo kontekste. Jis domina ritmą, kaip intonaciją, kaip kažką, kuris tvirtina kalbą, nepriklausančią kalbinei tvarkai, ir todėl išeina iš lingvistinių (pvz., Semiotikos / semantikos ir kt.) Ir metafizinių opozicijų, kuriomis jie grindžiami (sensual (suprantama, forma / medžiaga, siela / kūnas ir tt). Kitaip tariant, ritmas yra neaiškios, „vietos“ apraiškos sritis, kurioje yra neryškus skirtumas tarp realaus ir įsivaizduojamo. Tai yra „pirminio narcizizmo“ žlugimo sritis, bet, kaip sako Lacoue-LaBarth, „subjekto galimybės sąlyga“. Taigi dalyko konstituciją jis suvokia ritmo pagalba (de Konstitucija).

RHYTHM (iš graikų. Rhythmos - taktika, lygumas judesiuose, harmonija, proporcija, proporcingumas, vaizdas, išvaizda, paveikslas) - natūralus proporcingų elementų pakitimas, jų kartojimas ir matavimas. Ritminis judėjimo tvarka, pasireiškiantis laiko ir erdvės sujungime, yra pagrindinis sudėtingų besivystančių sistemų organizavimo ir savęs organizavimo principas. R. organizuoja ir reguliuoja sistemos homeostazę, dalyvauja formuojant, koordinuojant elementus, dalis ir visą sistemą bendradarbiaujant su besivystančiomis sistemomis, sinchronizuojant skirtingus hierarchinės sistemos objektų skalės ir lygius. Ritminiai santykiai atsiskleidžia gamtos reiškiniuose, sociokultūriniuose procesuose, bendroje žmonių veikloje, mene. Mokslo srityje apibūdinti R. ir ciklo laiko tvarką. Ciklinis sistemos sugrįžimas į pradinę būseną po tam tikro laiko nustato didelį judėjimo dimensijos mastą, per kurį procesų darnumą organizuoja labiau frakcionuotos ritminės konstrukcijos. Dinaminių sistemų ciklai ir ritmai nustato kiekvieno materialiojo organizavimo lygio laiko metriką. Priklausomai nuo tyrimo objekto, išskiriami astronominiai, tektoniniai, biosferiniai, organizmo, radiologiniai ir kt. Sudėtingos visumos mastu vietiniai ciklai yra integruoti į daugiau pasaulinių; vienas ciklas savo ruožtu gali sutapti su kitu, pakeisti jo tempą. Pavyzdžiui, cirkadiniai laikrodžiai nustato daugelio fiziologinių procesų per parą veikiančią R. R. ir nors jie sinchronizuojami keičiant šviesą ir tamsą, kiti veiksniai - aplinkos temperatūra, maitinimo laikas, stresas - gali perkelti šiuos procesus laikui bėgant. Procesų su skirtingais rodikliais ritmo sinchronizavimo problemos išlieka mažai ištirtos. Socialiniuose moksluose (ekonomikoje, politikoje, istorijoje) ritminiai santykiai nagrinėjami formuojant bangų dinamikos ir gyvavimo ciklo modelius. Nustatyta, kad periodinis sociokultūrinių procesų pasikartojimas gali sukelti ir išorinius, ir natūralius (endogeninius) faktorius. Meno srityje, ypač muzikoje ir įvairovėje, R. yra laikoma viena iš pagrindinių formuojančių ir išraiškingų priemonių. Ritminė organizacija realizuojama tiek artimiausiuose, tiek nuotoliniuose santykiuose, formuojant skaitiklį (atraminių ir nepalaikančių dalių pakaitomis), sukuriant skaičius dėl pasikartojimų, sinchronizuojant atskirus metritminius brėžinius holistinėje kompozicijoje. Tapyboje ir architektūroje erdvėlaivio erdvinis aspektas pasireiškia kompozicijų kūrime pagal simetrijos įstatymus ir laiko aspektą suvokimo procesuose. Meno kūriniai gali atspindėti natūralų R., įskaitant tuos, kurie gyvybiškai svarbūs asmeniui, kurie naudojami meno terapijoje. Eurytmija - kilnumas judėjimuose ir eufonija muzikoje (Platonas) yra susijęs su R. estetine kategorija. Ritminių harmonikų tyrimas ypač vertingas kūrybiškumui ir praktinei žmogaus veiklai: palankų momentą (laikotarpį), užtikrinantį plano realizavimo sėkmę ir užbaigtumą, daugiausia lemia kūrybinio potencialo stiprinimas dėl rezonanso su natūraliais ritmais. IL Gerasimov

Rasta schemų RHYTHM - 0

Rasti mokslinius straipsnius apie RHYTHM - 0

Rasti knygas apie RHYTHM - 0

Rasta RHYTHM - 0 pristatymų

Rasta santraukų apie RHYTHM - 0

Žinokite rašymo išlaidas

Ar ieškote esė, rašto darbas, darbas, bandomasis popierius, praktikos ataskaita ar piešimas?
Sužinokite apie kainą!

Kas yra ritmas? Žodis ritmas, collier enciklopedija

Žodžio „ritmas“ reikšmė „Collier Encyclopedia“. Kas yra ritmas? Sužinokite, ką reiškia žodis ritmas - žodžio aiškinimas, žodžio pavadinimas, termino apibrėžimas, leksinė reikšmė ir aprašymas.

Ritmas -

judėjimo laiko organizavimas, pirmiausia susijęs su muzika, bet būdingas poezijai ir šokiui. Figūrine prasme ritmo sąvoka taikoma kitiems meno tipams ir gamtos reiškiniams, kur šis terminas paprastai apibūdina laiko ir erdvinių kiekių reguliarumą ir periodiškumą.

Muzikoje ritmo samprata naudojama dviejuose pojūčiuose. Apskritai, terminas reiškia visus muzikos laiko parametrus, kitaip nei kiti parametrai, kurie apibūdina garso srautą ir jo organizavimo veiksnius (pvz., Melodiją, harmoniją, tekstūrą, formą ir tt). Siaurąja prasme muzikinis ritmas gali būti vertinamas kaip vienas iš keturių Vakarų profesionalios muzikos laiko organizavimo aspektų - kaip ritminis pulsavimas (akcentas), matuoklis, tempas ir ritmas. Muzikinė terminologija paprastai yra gana neaiški ir nenuosekli, o ypač tai taikoma ir laiko organizavimo sąvokoms. Taigi „metras“ ir „ritmas“ dažnai yra sumaišyti - ir ne be priežasties: - pavyzdžiui, tas pats reiškinys gali būti apibūdinamas kaip „trijų dalių matuoklis“, „trijų dalių ritmas“ ir „trijų dalių dydis“.

Ritminis pulsavimas (akcentas). Garso srauto laiko organizavimo ir suvokimo pagrindas yra ritminė forma, kurią sudaro akcentai ir pauzės. Šios formos vienetą ir jo trukmę (nuo sekundės iki kelių sekundžių) pasirenka kompozitorius (arba atlikėjas) ir tampa pradiniu tašku nustatant visus kitus šio darbo laiko parametrus. Tokių vienarūšių vienetų seka (laiko reikšmės) sudaro reguliariai pasikartojančią pulsaciją - ją galima palyginti su išmatuotu laikrodžio žyma.

Matuoklis Net jei pirmiau aprašyti ritminiai vienetai yra vienodi trukmei ir stipriems kiekvienam iš jų, akcentas, žmogaus klausymasis retai gali suvokti jų seką kaip absoliučiai vienodą. kiekvienoje grupėje. Kai kompozitorius sąmoningai sujungia ritminius vienetus į tokias grupes (arba įvairiais modifikacijomis), kompozicijoje pasirodo metras. Baziniai skaitikliai kyla iš dviejų (dvipusis metras), trijų (trijų dalių matuoklio), keturių (keturių dalių) ir šešių (sudėtinis dvipusis metras, ty sudarytas iš dviejų trijų grupių grupių) ritminių vienetų derinio. Apibūdintos grupės (priemonės) muzikinėje žymoje nurodomos juostos (vertikalios linijos, ištrauktos per muzikinį personalą), kurios atskiria vieną matą iš kitos.

Ausies pradžioje įspūdį pradeda šiek tiek pabrėžti pirmasis ritmas. Keturių skilčių matuoklis taip pat turi papildomą, silpnesnį dėmesį kiekvienos grupės trečiajai skilčiai ir kompoziciniam dicilylon metrui - ketvirtoje skiltyje. Šie akcentai paprastai pasiekiami didinant akcento tūrį (dinamišką akcentą, atitinkantį žymenį), tačiau akcentas taip pat gali būti išreikštas didinant garsą (tonizuojantis akcentas) arba didinant jo trukmę (agogišką akcentą). Poveikio perkėlimas į silpną dalį, pasiektą vienu iš pirmiau minėtų būdų, taip pat staigus harmonijos su šia dalimi pasikeitimas vadinamas sinkopu.

Temp. Ritminio vieneto trukmė lemia muzikos judėjimo greitį arba tempą. Kuo trumpesnis laiko tarpas tarp diakritinių ritmų, tuo greitesnis tempas. Italų terminai, tokie kaip adagio (lėtas), moderatas (vidutiniškai) arba allegro (greitai), plačiai naudojami apibendrintiems tempo pavadinimams, tačiau tempo indikacijos, padarytos naudojant metronomą, yra tiksliausios: pavyzdžiui, MM = 80 reiškia, kad muzikinio judėjimo greitis yra 80 pėdsakų metronomo švytuoklės per minutę. Muzikinės kompozicijos diegimas dažnai sukelia ritmo pokyčius, perteikiančius įvairovę ir būtinus kontrastus kompozicijai. Be to, gali būti trumpalaikių nukrypimų nuo pagrindinės ritmo pulsacijos darbe (Italijos terminas rubato atitinka juos laisvai); jie dažnai pasiekiami tempo šiek tiek sulėtinus (ritardando) arba pagreitį (akseleraciją).

Ritmas Labai retai pagrindinis ritmo pulsacijos tinklas visiškai sutampa su realiu muzikiniu garsu, t.y. visi akcentai retai „išreiškiami“ taip pat. Priešingai, muzika susideda iš skirtingos trukmės garsų, pavyzdžiui, daugiau ar mažiau sudėtingo modelio, perstūmimo į pulsacinį tinklą. Tai yra seka, derinys ir derinys skirtingose ​​trukmėse, skirtingi ritmiški modeliai, kurie sukuria muzikinį ritmą konkrečioje šio termino prasme.

Žymėjimas Norint parodyti muzikinių garsų laiko parametrus (taip pat ir tarp jų), naudojama paprasta ženklų sistema. Kiekvienas kitas šios sistemos simbolis rodo, kad trukmė yra dvigubai trumpesnė nei ankstesnė. Pavyzdžiui, visa pastaba () susideda iš dviejų pusių pastabų () Po taško, esančio po užrašo arba po pauzės, pailgėja vagių žodžio „žargono“ trukmė> pusė pagrindinės tam tikros užrašo arba pauzės trukmės (). Trukmė taip pat gali būti padidinta lygos pagalba - išlenkta linija, jungianti dvi tos pačios aukščio pastabas (): toks įrašas reiškia, kad antroji pastaba tikrai neveikia, o jos trukmė pridedama prie pirmosios pastabos. Triolį (taip pat duolą, ketvirtį ir kt.), Nurodančią tam tikros trukmės padalijimą į tris (į du, į keturis ir tt) ritminius vienetus, nurodo lygos numeris 3 (2, 4 ir tt) pagal muzikos žymenį (arba).

Matuoklio simboliai paprastai atsiranda kompozicijos pradžioje frakcijos pavidalu, kur vardiklis nurodo pagrindinį ritminį vienetą (pusę, ketvirtį, aštuntąjį ir pan.), O skaitiklis nurodo taktų skaičių (akcentus). Pavyzdžiui, 3/4 pavadinime nurodoma, kad kiekvienoje priemonėje bus trys smūgiai, kurių kiekvienas trunka ketvirtį (trijų dalių dydis); 2/2 žymėjimas rodo, kad kiekviename ritme bus du smūgiai, kiekvienas pusė užrašo ilgį (dvipusis dydis).

Mensūrinis ritmas ir laisvas ritmas. Visa tai susiję tik su viena ritmiška sistema, ty į Vakarų Europos tradicijos profesionalią muziką, kuri gali būti vadinama metrine, akcentine (arba kokybine) ritmu, priešingai nei meninio (kiekybinio) ir laisvo ritmo. Mizūrinis ritmas nesiremia vienodu akcentų periodiškumu ir, atitinkamai, neturi pastovaus matuoklio. Laisvas ritmas (Vakarų Europos tradicija nėra ypatinga) paprastai neturi nuolatinės ritmo pulsacijos.

Istoriškai menzuralinis ritmas yra pats seniausias Vakarų civilizacijos tipas, nes jis kyla iš senovės teorijos teorijos, kur pagrindinis veiksnys yra skiemens ilguma, o stresas buvo antrinis (tonizuojanti sistema). Nors kai kuriuose poetiniuose ir muzikiniuose žanruose reguliarus metrinis ritmas pasirodė labai anksti (darbo dainos, procesijos muzika ir pan.), Vidurinio amžiaus mensūrinis ritmas išlaikė savo dominavimą viduramžiais, ypač bažnyčios grigališkoje dainoje (cantus planus) iki 12-ojo amžiaus pabaigos. tai nebuvo pakeista ritminių režimų sistema, sukurta remiantis senais poetiniais matmenimis. Įvairūs režimai dažnai buvo sujungti į polifoninę kompoziciją: pavyzdžiui, vienu balsu trochee buvo laikoma kitoje - iamb. Pirmenybė, kuri tada pasirodė esanti trijų dalių ritmas, ir poreikis sujungti įvairias transporto rūšis polifoniniuose raštuose leido tai, kad pradiniai diciliniai dydžiai (pavyzdžiui, daktilas) buvo paversti trimis ilgomis dalimis (kad jų stiprios dalys galėtų sutapti su stipriomis chorėjos () ir iamba dalimis Rezultatas buvo griežtai trijų metrų metras, dvipusis matuoklis buvo legalizuotas teoretikų ir kompozitorių 14-ajame amžiuje, nors iš tikrųjų jis buvo naudojamas (muzikoje, lydinčioje procesijas ir šokius) nuo seniausių laikų. ir dviskilčių ir trijų komponentų metrų padėjo šiuolaikinės metro-ritmiškas sistemos pagrindą, kuris pagerėjo per 17-19th šimtmečius.

Rytų senovinių muzikinių tradicijų, ypač Indijos, ritminės sistemos yra labai sudėtingos; Kai kurios iš šių sistemų yra senovės.

Modernios muzikos ritminės naujovės. XX a. Muzika, turinti revoliucinį požiūrį į įvairius muzikinės kalbos aspektus, pristatė naują ir metro ritmišką organizaciją. Šiuolaikinėje muzikoje plačiai naudojami nereguliarūs skaitikliai, t. Y. ne dvigubi, o ne trijų skilčių, pavyzdžiui, 5/4 arba 7/8. I.F. Stravinskio stiliui polimetrinė organizacija yra labai tipiška, t.y. greitai keisti skirtingus skaitiklius (pvz.,). Dėl to atsiranda efektas, artimas meniškam ritmui, nes tokie poslinkiai ištrina stipraus ritmo grąžos reguliarumą. Be to, jei „vardiklio“ dydis dažnai keičiasi (t. Y. Pagrindinio ritmo vieneto trukmė - pavyzdžiui, 5/4, tada 3/8 ir tada 2/4), atsiranda laisvo ritmo efektas. Daugybė XX a. Autorių. (pvz., Ch. Avesas) dažnai kreipėsi į skirtingų metrų tekstūrų derinimą skirtinguose balsuose, t.y. į polimetriją. Nors pagrindinė ritmo kokybė konkrečioje šios sąvokos prasme, skirtingų trukmių garsų ir pauzių seka lieka nepaliesta, vis didėjantis ritminių modelių sudėtingumas ir įvairovė yra viena iš pagrindinių XX a. Muzikos meno savybių.

Ritmas, kas tai yra

Yra speciali lentelė, rodanti vienas kito trukmės santykį.

Atskiros kategorijos yra trigubos. Šios trukmės atsiranda, kai dalijamos ne į dvi dalis, kaip tai buvo padaryta pirmiau minėtais atvejais, bet į tris.

Tokią koncepciją būtina spręsti kaip muzikos ritmo pauzę. Pauzė - tai laikotarpis muzikoje, kuris yra tylus. Yra šios pauzės:

1. Visa pertrauka. Trukmė yra lygi visai pastabai. Jį žymi juoda, tamsinta stačiakampė virš trečiosios muzikos personalo eilutės.
2. Pusė pauzės. Prilygsta pusei pastabos. Jį žymi juodas stačiakampis, esantis trečioje muzikos personalo eilutėje.
3. Ketvirtosios pauzės trukmė lygi ketvirčiui. Pavadinta figūra beveik visam muzikiniam personalui.
4. Aštuntoji pauzė yra panaši į aštuntąją pauzę. Pagal pavadinimą panaši į didžiosios raidės „h“.
5. Šešioliktoji pauzė yra lygi atitinkamai pastabai. Laiškas yra panašus į ankstesnę trukmę, skirtumas yra uodegos dvigubinimas.

Pažymėtina, kad kai kurie muzikantai suvokia pauzes kaip sustojimus, dėl kurių jie nusimeta iš bendros ritminės drobės. Pauzė - tai tylos ženklas, kuris atlieka didelį vaidmenį darbe. Nerekomenduojama valgyti pauzių kitos ankstesnės pastabos sąskaita, pratęsiant jos trukmę. Priešingu atveju, muzikos mintis prarandama. Ypač svarbu atsižvelgti į šį principą žaisti orkestre, ansamblyje ar komandoje. Galų gale, jei neatsižvelgiama į pauzes, garsai bus vienas ant kito, sukuriant kakofoniją.

Pagrindinė terminologija

Profesinės muzikos ritmas negali daryti be tokių sąvokų kaip laikas, matuoklis, tempas ir dydis.

• Skaitiklis yra vienodas akcentų pakeitimas muzikos gabale.
• Lūžis yra matuoklio matavimo vienetas, kuris apskaičiuojamas pagal užrašus ar pauzes. Ketvirtajame ketvirtyje, pirmasis įrašas ritmas yra stiprus ritmas, antrasis yra silpnas ritmas, trečiasis yra gana stiprus ritmas, ketvirtas - silpnas. Tarp strypų yra suskirstyta funkcija. Uždaro gaminio dvigubą bruožą.

• Dydis - du skaitmenys, esantys vienas virš kito, stovi muzikos personalo pradžioje. Viršutiniame numeryje rodomas matavimo trukmės skaičius ir mažesnė trukmė. Pavadinimas yra po raktų ir pagrindinių ženklų. Pažymėtina, kad darbo pradžioje indikatorius pasikartoja tik vieną kartą, o toliau nurodytose eilutėse nereikia iš naujo nurodyti dydžio. Išimtis - pakeisti naują.

Paveikslėlyje rodomas 4/4 dydis (keturi ketvirčiai)

Nurodyti ketvirčius nereiškia, kad priemonėje bus naudojami tik trukmės duomenys. Galima naudoti skirtingas trukmes, tačiau jų suma neturi viršyti dydžio. Apsvarstykite teisingus ir neteisingus pavyzdžius.

Verta manyti, kad dydžiai yra paprasti, sudėtingi, sumaišyti ir kintami.

Pirmoji paprasta grupė apima daugiausia dviejų ar trijų akcijų dydžius, kuriuose yra tik vienas akcentas į stiprią dalį. Dažniausiai pasitaikantys dydžiai yra du ketvirtadaliai, du pusės, du aštuntasis, trys ketvirčiai, trys aštuoni ir trys.

Sudėtingi dviejų paprastų dydžių dydžiai, dažniausiai daugiausia dėmesio skiriama stipriai daliai, kitam papildomam giminaičiui. Į šią grupę įeina keturi ketvirtadaliai, šeši aštuoni, dvylikos aštuntosios, šešios ketvirčiai ir pan.

Mišrios sudaro specialią kategoriją. Jie yra suformuoti iš kelių paprastų skirtingų dydžių sujungimo. Į grupę įeina vienetai, pvz., Penki ketvirčiai, penki aštuntosios ir septyni ketvirčiai bei septyni aštuntosios dalys.

Kintamas dydis pirmiausia būdingas liaudies muzikai, ypač rusų liaudies dainai. Įspūdingas pavyzdys yra daina „Sitting Vanya“.

Populiarus keturių ketvirčių dydis pavaizduotas kaip didžioji C raidė, todėl nebijokite šio pavadinimo.

• Tempo yra muzikinė charakteristika, lemianti muzikos instrumento greitį. Paprastai tempas dedamas gabalo virš stavos pradžios ir yra parašytas italų kalba. Yra trys lėtos, vidutinio ir greito tempo žymėjimo grupės. Priklausomai nuo nustatytos vertės, kūrinys gali skambėti kitaip. Paprastai tempas nustatomas specialiame įrenginyje, vadinamame metronomu. Kuo didesnė vertė, tuo greičiau bus tempas.

Papildomi ženklai

Yra keletas žymėjimo ženklų, aktyviai dalyvaujančių ritmo formavime. Jei dengiamos dvi to paties garso lygio pastabos, tai reiškia, kad pirmasis garsas laikomas visą laiką. Paprastai tai reikalinga, kad būtų laikomasi sudėtingų dydžių grupavimo.

Pavyzdžiui, užima keturis ketvirčius. Jis yra sudėtingas ir turi vieną didelį dėmesį pirmajam ritmui, o vienas santykinai stiprus trečią kartą. Taigi pirmasis ir trečiasis priemonės veiksmai turėtų būti pastabos. Norėdami įrašyti ketvirčio, ​​pusės ir ketvirčio ritmą, turite laikytis pagrindinių grupavimo taisyklių.

Taigi, jei po pastabos yra taškas, tada jis padidina jo garsą lygiai per pusę. Pavyzdžiui, ketvirtis su tašku yra ketvirčio su aštuntuoju garsu.

Dažnai trukmė su tašku eina kartu su tokia sąvoka kaip punktyras. Terminas reiškia ritminį figūrą, kurį sudaro trukmė su tašku ir logiška išvada. Taigi labiausiai paplitusios galimybės yra ketvirtis su tašku ir aštuntąja, aštuntą su tašku ir šešioliktąja. Apsvarstykite pastabos pavyzdį.

Kaip matote paveikslėlyje, taškinis ritmas dažniausiai naudojamas stipriems arba santykinai stipriems ritmams.

Kitas papildomas simbolis yra fermatas.

Šis muzikinis ženklas rodo, kad atlikėjas gali atlaikyti neribotą laiką pažymėtą užrašą.

Pagrindinės ritmoslog sistemos

Yra speciali rhythmoslogging sistema, kuri praktiškai padeda sužinoti, kaip teisingai atkurti įvairias trukmes. Ši sistema buvo sukurta Vengrijoje praėjusiame amžiuje ir buvo aktyviai naudojama muzikos mokyklose pirmaisiais muzikinio ugdymo metais, kai buvo sukurtas ritminis pagrindas. Taigi, yra šie ritmo skiemenys:

• Visa - Ta-aaaa
• Pusė Ta-a
• Ketvirtis - Ta
• Aštuntasis - Ti
• 2 šešioliktoji - Ti-ri
• Punktas ritmas: ketvirtis su tašku ir aštuntasis taškas.

Siekiant nustatyti pauzes, taip pat buvo sukurti specialūs ritminiai žurnalai:

• Visa - Pa-o-oza.
• Pusė-a-a
• Ketvirtis - Pa
• Aštuoni - pi

Toks laiko suvokimas leidžia valdyti net sudėtingus ritminius skaičius kelis kartus greičiau ir sužinoti, kaip greitai skaityti muzikos kūrinius iš lapo.

Pratybų numeris 1. „Rythmoslog“ įsisavinimas

Dainuoti melodiją siūlomame ritme, naudodami ritmo skiemenis.

Palyginkite toliau pateiktą atsakymą:

Patarimai, kaip greitai mokytis ritmo ir pratimų

1. Kasdieninė praktika. Tačiau banalus tai gali būti, bet kasdienė praktika gali padėti jums pasiekti gerą rezultatą. Norint pasiekti tvirtą pagrindą, būtina dirbti apie pusvalandį per dieną.
2. Pirmą kartą reikia naudoti metronomą. Bakstelėkite ritmą ant stalo ar fortepijono dangčio. Iš pradžių nustatykite lėtą tempą - nuo 40 iki 60, tada pereikite prie judančio tempo. Pabandykite iš karto patekti į stipriąsias akcijas.
3. Naudokite rhythmoslogging sistemą.

Reikia nepamiršti, kad grojant fortepijonui į darbą įeina dvi rankos. Tokiu atveju kiekvienos rankos ritmas gali būti skirtingas, norint iš anksto parengti techniką, jums reikia atlikti specialius pratimus.

Pratimai, skirti pakaitomis dešinės ir kairiosios rankos dalyvavimui, sukuriant vardinį pokalbį. Viršutinė linija dešiniajai rankai, žemesnė už kairę. Paspaudus ritmą, reikia vidutinio tempo, kai nepadarysite klaidų. Kai atsiranda klaidų ar sustojimų, reikia pereiti į lėčiau. Po metronomu galite stumti ant stalo ar fortepijono dangčio.

Sunkesni pratimai yra tie, kuriuose ritmiški skaičiai tuo pačiu metu sumuojami su dviem rankomis.

Jei norite daugiau pratimų, rekomenduojame susipažinti su Olga Berako vadovėliu „ritmo mokykla“. Vadovas yra suskirstytas į kelias dalis. Pirma, yra dvuhdolnye dydžių, tada yra trys matmenys.

Savarankiškų studijų programos

Jei asmuo stengiasi savarankiškai valdyti ritmą be profesionalios pagalbos, jis turi atlikti stebėjimą, kuris pasiekiamas naudojant šiuolaikines technologijas. Yra specialių programų, kuriose galite patikrinti savo žinias apie ritmą.

Absoliutus gandas 2

Ši programa sukūrė specialų skyrių „Ritmas“, kuriame galite rasti šiuos skyrius, skirtus ritminių figūrų valdymui:

• Teorija Šioje kategorijoje yra minimali pagrindinė informacija apie ritmą, taip pat galite išgirsti, kaip laiko trukmė skiriasi.
• Skaitymas Naudodami integruotą metronomo programą, reikia ištrinti aukščiau užregistruotą ritmą, išvengiant klaidų.
• Diktavimas Būtina teisingai įrašyti ritmišką modelį, kurį girdėjote.
• Imitacija Klausę ritminių figūrų, juos reikia teisingai įrašyti.

Kiekviename iš pirmiau minėtų skyrių yra papildomų poskyrių į konkrečius ritminius skaičius. Tai leidžia jums pasiekti tobulumo ritminiais terminais.

Pažymėtina, kad internete yra daugybė elektroninių metronomų, kurie nėra prastesni už realius analogus. Jie yra pakankamai paprasti prisitaikyti, ir kiekvienas žmogus gali savarankiškai paliesti ritmą, kuriame jis ketina atlikti kūrinį ar muzikos kūrinį.

Šiame puslapyje pristatėme pagrindinę terminologiją, kuri yra naudinga pradedantiesiems muzikantams, taip pat pristatėme būtinus pratimus ir rekomendacijas temai mokytis. Medžiaga padės geriau suprasti muzikinį tekstą, taip pat greitai naršyti ir tiksliau atkurti muzikinį žymėjimą.

Kaip šis puslapis? Bendrinkite su draugais:

Ritmas, kas tai yra

Pedagoginis kalbos mokslas. Žodyno nuoroda. - M.: Flintas, Mokslas. Ed. T. A. Ladyzhenskaya ir A. K. Mikhalskaya. 1998 m

Žiūrėkite, kas yra „ritmas“ kituose žodynuose:

ritmo ritmas ir... rusų rašybos žodynas

ritmo ritmas /... Morpheme-rašybos žodynas

Ritmas - tai reguliariai keičiamų ir jausmingų materialių vienetų kartojimas. Pavyzdžiui švytuoklės smūgis arba pulso smūgiai yra ritmiški: jame, pirma, turime vienetus, ty, tam tikrus (atskirus vienas nuo kito tam tikrais intervalais, užbaigtus) reiškinius...... literatūrinę enciklopediją

ritmas - a; m. [graikų kalba ritmiškai] 1. Vienodas bet kurio l keitimas. elementai (garsas, variklis ir kt.). Kvėpavimo ritmas Širdies ritmas. Turėkite įgimtą ritmo jausmą. / Dėl meno kūrinio elementų nuoseklumo kaip jos kūrimo priemonės... Enciklopedinis žodynas

ritmas - daiktavardis, m., upotr. plg. dažnai morfologija: (ne) ką? ritmas, kas? ritmas, (žr.) ką? ritmas, kas? apie ką? apie ritmą; mn kas ritmus, (ne) ką? ritmai, ką? ritmai, (žr.) ką? ritmai, ką? ritmai, ką? apie ritmus 1. Muzikoje, ritme...... Dmitrių aiškinamasis žodynas

Ritmas - RHYTHM reiškia nuolatinį veiksmingų reiškinių grąžinimą per pastebimus vienodus intervalus. Akivaizdu, kad, vertinant ritmą, reikia suskirstyti ritminius reiškinius į: 1) laiko ritmo reiškinius ir 2) reiškinius...... literatūros terminų žodyną

ritmas - tempas; širdies plakimas, kablys, kintamumas, širdies plakimas, kadencija, taktika, reguliarumas, brachikardija, pulsas, kursai Rusų sinonimų žodynas. ritmas 1. laikas (pokalbis); Cadence (muzika) 2. Pere. pulsas, pulso ritmas. Rusų kalbos sinonimų žodynas. Praktinis... Sinonimų žodynas

RHYTHM - (graikų. Rhythmos). Muzikoje: specialus laikrodžio pasiskirstymas. Poezijoje ir retorikoje: eilutės ar frazės dydis; darnus, susidedantis iš nuoseklios ilgų ir trumpų skiemenų sekos. Užsienio kalbos žodžių žodynas, įtrauktas į rusų kalbą

RHYTHM - (iš graikų. Rheein - srautas, siekti) pagal Klages'ą, panašių rezultatų grąžinimas reguliariais laiko tarpais, priešingai nei taktika, kuri yra visiškai tiksli (matematiškai) lygi. Ritmo reiškinys pirmą kartą buvo pastebėtas...... Filosofinė enciklopedija

RHYTHM - RHYTHM, ritmas, vyras. (Graikų kalba: ritmai). Vienodas bet kokių elementų, momentų keitimas (pagreitis ir lėtėjimas, įtempimas ir susilpnėjimas judėjime ar bet kokiame tekėjime). Šokio ritmas. Judėjimo ritmas. Rusų eilutės ritmas sukurtas...... Ushakovo aiškinamasis žodynas

ritmas - a, m. ritas m. <gr. išmatuotas ritmas. Žodinis ritmas ateina iš senovės graikų ryuto skysčio. Žurnalas visiems 1929 m. elementai (garsas, variklis ir kt.), būdingi veiklai, srautui,...... istoriniam rusų kalbos galerijos žodynui